“ Fortnite的Game Developer的《行屍走肉項目：工作室的新邊界》”

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可以肯定地說，在裁員，工作室關閉和資金枯竭之間，近年來面臨著巨大的挑戰。 Teravision Games的首席執行官兼聯合創始人Enrique Fuentes在發射了《外在太空》（Extrace）的殺手Klowns之後，這是一場湍流，這是一部受1988年邪教電影啟發的不對稱恐怖遊戲。

該遊戲受到了積極的接待 - 簽名為7/10，稱讚其“愚蠢而有趣”的遊戲玩法 - 促銷預告片在網上獲得了成千上萬的觀看次數。然而，儘管有很有希望的推出，但特拉維斯（Teravision）處於熟悉的困境中：關於接下來發生的事情的不確定性。

富特斯解釋說：“如您所知，對於整個行業來說，2024年是非常艱難的一年。” “因此，我們關閉下一個項目有點慢。”

憑藉在遊戲開發中跨越二十年的經驗以及與迪斯尼，尼克和Xbox等主要公司的過去合作，Teravision的團隊對備受矚目的項目並不陌生。但是隨著財務壓力的增加，他們轉向了新的創意途徑：使用Fortnite（UEFN）的虛幻引擎在Fortnite內開發遊戲。在不到一年的時間裡，該工作室推出了三個UEFN冠軍。今天，標誌著他們的第四次發布 - 這段時間利用了通過uefn提供的《行屍走肉》內容包。

與Skybound Entertainment合作開發，這家公司由行屍走肉創作者Robert Kirkman共同創立，Teravision的最新歐文獎是Courtyard King ，是山坡多人遊戲的國王PVPVE遊戲的國王。玩家互相戰鬥和成群的殭屍，以控制地圖上的關鍵區域。

庭院國王中使用的每項資產（從基於Rick Grimes，Negan和Daryl Dixon的角色模型）正式許可，並且是UEFN內容庫的一部分。該遊戲不僅是視覺效果，還具有與Skybound的寫作團隊共同撰寫的敘事元素。

“與其像外太空的殺手Klown一樣多年的項目，而是我們可以在數週或幾個月內整理的項目。”

Fuentes承認，與UEFN合作最初是實驗性的，尤其是考慮到他在傳統AAA開發方面的背景。但是，基於Fortnite的遊戲創建工具的靈活性和可訪問性打開了新的門。

富恩特斯說：“過去我們曾與大品牌合作……歐文（Uefn）是我們正在嘗試的事情……但是我們從來沒有想像過這將是我們將與像Skybound這樣的公司互動的路線。” “但是我的意思是，教資會是現在遊戲中最大的事情之一。”

UGC（或用戶生成的內容）正在迅速重塑開發人員如何處理遊戲設計和貨幣化。儘管像Roblox這樣的平台長期以來一直在玩家驅動的創作上蓬勃發展，但Fortnite的基於虛幻的引擎工具集為Teravision等專業工作室提供了建立拋光，可擴展的體驗的機會。

Fuentes補充說：“這是有道理的，因為我們來自工程背景，這是一個可以進行試驗並承擔一些風險的平台。” “因為這些項目不是外太空的殺手Klowns ，而是我們可以在數週或幾個月內整理的項目。”

該模型使Teravision開發了破壞性酒店，這是一家Roguelike射手，玩家在酒店地板上戰鬥，賺取了貨幣以升級武器。事實證明，第一部分足夠成功，可以保證續集。到《破壞酒店3》推出時，它已成為Fortnite玩得最多的定制遊戲之一。

遊戲設計師馬丁·羅德里格斯（Martin Rodriguez）指出，從標準的虛幻引擎開發到UEFN（一種修改的虛幻發動機5）過渡不僅是自然的，而且對經驗豐富的開發人員有利。

“對我們來說，它只是消除了我們本來可以做的一些工作，並讓我們專注於製作更好的遊戲並探索不同的創意。”

雖然歐洲衛生組織的技術方面構成了一些障礙，但設計理念需要改變思維。 Teravision的許多早期uefn概念都始於快速實驗，然後發展為成熟的標題。 Teravision的創意總監LD Zambrano解釋了UEFN遊戲與傳統遊戲的不同。

“A traditional experience we have had designing other [non-UEFN] games is where players relate through objectives that entice cooperation and competition, right? In [UEFN's] case, we've found that even though those objectives are still relevant and we can bring our game design sensibilities there, there are a lot of experiences that are very popular within the Fortnite ecosystem that are kind of just context—they're weird situations and interactions that don't necessarily translate into a very明確的競爭，但他們仍然有效。”

Zambrano將UEFN遊戲比作童年遊樂場時刻。

“我發現有這種接近彼此的方式使我重新回到休息 - 您遇到某人並構成了一種可能沒有意義的遊戲，但是您仍然在吸引人並建立友誼。這就是我的意思是我說這些遊戲中的某些遊戲成為“背景”。”

Courtyard King的一個出色特色是其無限的遊戲循環。與傳統的比賽具有明確的結局不同，每輪都無限期地繼續，使玩家可以自由地跳出進場 - 甚至中賽中切換球隊。

“玩家可以隨時隨地掉進去。他們甚至可以隨時改變團隊，這會產生背叛的情況。也許您與您的朋友一起參加了聚會，但是在比賽的中間，您可以不告訴他們。

那麼，這是遊戲開發的未來嗎？

一方面，它將開發人員放入由史詩般遊戲等較大實體管理的沙盒中。另一方面，它提供了一個低風險的環境，可訪問大量的受眾和備受矚目的IP資產，例如《行屍走肉》 。對於Enrique Fuentes來說，收益遠遠超過了限制。

“實際上，我們可以在[UEFN]的獨立開發人員中承擔風險。去年，我們甚至無法考慮啟動一個三年的項目。我們可以在幾週內與較小的團隊一起做一些事情，並且可以完全改變新開發人員的範式。現在，這是一個可行的模型。您可以像我們這樣的80人支持我們這樣的工作室，我們可以承擔風險。”

“這是，如果您有正確的想法，圍繞它的正確創造力，如果您足夠了解市場並且有正確的思考，那麼執行可能會變得可能 - 不需要幾年，實際上需要數週甚至幾個月。我認為這是獨立開發人員的夢想。”